同心战“疫”爱心助农——国家电网累计采购湖北滞销农产品超1200万元

新华社武汉4月22日电(记者侯文坤)“谢谢,谢谢!在我们最困难的时候来帮忙,不然这些椪柑就全浪费了。”湖北省宜昌市长阳土家族自治县渔峡口镇岩松坪村柑橘种植户李皎近日收到国家电网有限公司工作人员送来的销售款,既开心,又激动。

受新冠肺炎疫情影响,湖北农产品外销受阻,多地不同程度出现农产品滞销现象,农户的生产生活受到影响。岩松坪村就深受影响,挂满枝头的果子,仿佛一块块沉甸甸的石头,压在村民心头。

那些活得好的二房东都是小规模赚点差价讨生活的。

从小时候起,文学对我一直很重要,但从来没想过要自己写作,也不知道我为什么要写作,也许正如略萨所说:我写作,因为我不快乐。或许,写作,是我对抗不快乐的一种方式?童年的记忆中,父亲是个琴棋书画无所不能的人,他给了我无限的欢乐和梦想,但在我7岁那年去世了。母亲一个人把我们兄妹四人抚养成人,于2002年57岁那年也永远地离开了我们。后来我在文字中这样写道:“父亲,您是那个为我造梦的人,您走了,属于我的梦也没有了”“母亲,您是那个教我如何做人的人,您走了,我还得像人一样活着”。或许,文字是一种良药,救了我,让我从失去父母的悲痛与艰难中挺了过来。我常常想,也许读书写字的意义是为了更理解生活,靠近一个真正丰富有力的灵魂。

山西晚报:诗集内收录的作品时间跨度比较大,有多长时间?前前后后写了多久?

山西晚报:山西的厚重文化对您的滋养或者说是熏陶,对您的诗歌创作有帮助吗?

山西晚报:走进诗的世界后,有什么样的感受?它对您而言意义是什么?

为什么在美上市的长租公寓股价都不好看?

“不仅线下采购在行动,线上‘带货’也没闲着。”国网电商公司电商扶贫事业部副总经理谢祥颖介绍说,国家电网还充分利用国网电商平台“慧农帮”对接供需,累计上架了7类148个品类的湖北农产品,覆盖米面粮油、生鲜水果、肉禽、茶叶等,并号召各单位线上下单。

我写诗,诗也在写我。时间这个概念以不可抗拒的力量强迫我们接受它,我希冀用诗歌为自己构建一个与现实相对应的精神空间。时间是一种语言场,它包含了诗人在探索黑暗世界与光明世界的旅途上所进行的一切努力,它不是记录者,而是语言本身。在一首诗中,可以结束对话或者回答自己的扪心自问,但不可能回答时间的课题,在时间面前,诗人只是在“某处”活过,这时候,时间就是诗。

悦芳:一个人愿意写诗,就意味着与语言“作对”,或者对语言表示“信任”。诗最终取决于诗人的品格,取决于文字背后的声音和灵魂。这个看法,我几年前应该已从其他诗人那里听过了。假如这个看法在几年前对我来说是一种观念的话,如今却是一种经验,既是写作的经验,也是阅读的经验。但是,最重要的还是保持一致性和完整性——还是那两个字:诚实。

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悦芳:获奖意味着对我诗歌写作的肯定和激励。这些年陆续写下的这些分行的句子,我不知能否称其为真正的诗。我的诗歌写作一直处于摸索状态。一个人在自己的经验中完成的写作,十分可疑,我对自己的写作总是缺乏信心。这一路跌跌撞撞走来,或许,我捕捉到的只是一些诗歌的影子。将这些时光的碎片集结成册,影影绰绰中我看到了自己,看到了自己在习诗途中探索和寻找所进行的努力。如果不是这次获奖,我自己也不知道自己走到了哪里。它是我写作道路上的一个顿点,或者说是一个高度。不知不觉中,当你慢慢走到了这里。这时才发现,哦,原来我也可以。但是,它让你也同样看到,原来前面的路还很长很长,甚至看不到终点,或者看不到一个同伴。可以肯定的是,这次获奖,对我而言,既是动力,也是压力。我愿意把它看成一个新的起点,并期待着新起点上的新收获。

山西晚报:《虚掩的门》中有《邂逅策兰》《夜读兰波》《遭遇卡夫卡》这样一组诗,您也喜欢这些诗人吗?谁对您的影响比较大?

只有地产行业才能吃得下这样的投资,但如果是造房子,那么首先是钱需要的过多,其次又是太不性感了,没有想象力。

悦芳:这其实是一个内省的过程,要摒弃外部的干扰喧嚣,进入一个凝思澄净的境界,用文字呈现内心,完成情绪的外化。诗始终具有凭感觉去直抵事物的那种认知力。诗主情,不管是抒发时代的还是个体的,都需要通过心灵的通道抵达笔端,需要咀嚼、思考、过滤,这一个过程,需要的是心灵向内的自视,是自己与自己的交流对话。

更别说随着房源增加后,租客们层出不穷的问题,这还要增加大量的运营成本。

在规模,二房东规模化之后,风险会很高,经不起市场波动。

所以综合考量下,二房东模式成了孙老师的心头好。

《安家》也同样存在不足之处。如女主身世相对特殊,有损人物的典型性;对于职业的展现篇幅依旧没有爱情的比例大;过多地渲染了中介人员服务于买家时的无条件忍让——在房似锦被客人用车门夹伤手,却被视若无睹、一再催促……这些细节可能让观众对不可或缺的中介职业或服务类职业持续产生某种误解甚至是蔑视。

悦芳:策兰、卡夫卡、海德格尔等是我喜欢的诗人,他们对我影响比较大。读他们的作品,给了我某种神秘的启示,他们让我用我的有限去感知他们的无限。我阅读他们的作品并从中汲取精神元气,接通自己的生命体验,把点点滴滴的触动用诗歌的形式记录下来,于是便有了这么一组诗。

悦芳:开始习诗大概是从2010年年底至2011年年初开始的,但对诗歌的喜爱要追溯到二十多年前。当我读到顾城的诗句:“黑夜给了我黑色的眼睛,我却用它寻找光明。”恍惚间有邂逅的圣光,在蓝色的天宇相撞。我惊呆了,心中惊起一丝颤抖。像爱情的遇见一样,原来诗歌也可以如此。我当即写下了生平第一首诗:“我不明白/青春的初绽/是痛苦/还是欢欣……用我的泪水把黑夜照亮/并洗去灵魂的迷茫。”那一年,我十六岁。之后,陆续读到北岛、杨炼,读到庞德的地铁车站,波德莱尔的《恶之花》,其间的气息曾令我迷恋神往。这些记忆构成当时一个青春少女内心隐秘、美好、斑斓的世界。

山西晚报:的确,您的生活经历在这部作品里体现得比较多,从诗里能看到您的家、您的母亲、您的情感、您的成长,也能感受到您的创伤与孤独,能具体说说个人经历对您创作的影响吗?

悦芳:“一个人行走的范围就是他的世界。”是山西这块土地养育了我,给了我生命最初的记忆。历史从一方面来看是个人记忆,有关童年、少年的成长,有关一座曾朝夕相处的城市的回忆;另一方面则是国家民族的大历史,而这两者往往是纠葛在一起的。我的创作就是在这样的混沌中缓缓拉开了记忆的大门。我在为逝去的光阴寻找物质存在的凭证和个体成长的见证,为自己的乡愁、自身的命运寻得最原初的根源。这种寻找让我看清了自己血液中的原动力,平常并不易察觉的历史影子中的自我存在。

在国家电网公司的“牵线搭桥”下,一个个订单解了农户的燃眉之急。仅长阳县渔峡口镇岩松坪村、招徕河村、渔坪村三个村就通过“慧农帮”平台销售果品21万斤,为农户带去100多万元的收入,帮扶贫困群众395户1205人。

孙老师的想法是自己造标的物,但是自己造标的物也要看领域,你说投个汉堡店砸个几十亿美金也不像话啊。

那为什么大家都去这么做了?

不仅为湖北“带货”,疫情期间,国家电网还向湖北及武汉地区捐赠了大批防疫物资,包括防护服2400套、隔离衣8000套和920台无创呼吸湿化治疗仪。

因为孙正义蹦出来了,因为孙正义投了We Work,投了OYO,投了自如,而且都是大手笔。

于是一堆跟风的项目和投资人都跳出来了。

二房东本质上是赚差价,是一个非常扣扣索索赚辛苦钱的事情,根本没有外面想的那么性感,也支撑不起资本这么造梦。

规模+现金流=没有利润,大部分二房东业务走的是这种模式,业务本身不赚钱,靠规模在跑现金流,然后持续扩大规模,等待资本买单。

又能合理吸纳资金,又能讲互联网赋能传统行业的故事。

那么问题来了,二房东的死线在哪里?

悦芳:我的老家高平,与赵树理的故乡沁水接壤。从地域上来讲,我们可以算作老乡,我的家乡那一带还流传着不少与赵树理有关的故事,家喻户晓的高平鼓书《谷子好》就是赵树理先生的作品。从精神传承上来讲,我最早接触到的读物也是赵树理的《小二黑结婚》《李有才板话》《邪不压正》等这些书籍,但那些文字对于当时一个几岁的小孩子并无多大吸引力。长大后,才渐渐明白了赵树理在当代文学史上是个怎样的存在和地位。除赵树理外,“山药蛋派”第一代作家的作品我也读过一些。他们的文学滋养了我,让我形成了对山西当代作家的最初认识。“山西作家都是赵树理幽灵谱系学大家庭中的一员”,当然,我也不例外。

超级投资人转眼就成了超级接盘侠,孙正义发现自己活在梦里,然后所有二房东一起跳水。

悦芳:我相信世上万物都有其自身的命运,诗如此,人也如此。我写诗,只是遵循了内心的需求,莫名地爱好她。写到今天,会很畏惧。我畏惧每一个汉字,以及汉字里面的深意,它的博大与精深使我感到渺小。我与汉字达到的默契,几乎就是我的命运。诗歌,她用最柔软的方式,教我坚强。因为诗歌,我的生命从浮华中脱离出来,保留着微妙美好的那一部分;因为诗歌,我有了另一种形式的存在。每个人都以不同的方式穿越时间,我试着去理解这混杂世界中深藏的善意。

山西晚报:是从何时起开始文学创作的?

悦芳:一直想写一组表达中年困境的诗歌,但直到现在还是写不出来,一首诗不是你想怎么写就怎么写的,它取决于你和语言相遇时发生的那种活生生的关系。与一个人的表达愿望相比,语言总是别的东西。我认为,诗歌与语言的关系总是非常紧张,而小说和散文则要自由一些。除了写诗之外,我还准备尝试一些别的体裁,也许这是异想天开的事。但我期望有一天,能如马尔克斯突然获得时间的启示,把好多积存的素材变成佳作。

截至4月22日,国家电网公司57家单位参与采购以茶叶、香菇、柑橘为主的湖北农产品,总价值逾1227万元。

山西晚报:当更多的人在谈论“诗与远方”时,您在关注“诗与故乡”,《虚掩的门》里有很多诗是在说故乡的,诗和故乡在您这里是一种怎样的联系?

但这次,We Work和OYO证明,孙老师有点傻。

但是孙正义没得选,因为他手里的钱太多了。

最终故事成了事故,行业一起上天。

悦芳:当时的心情确实是很复杂的,如果用悲喜交加来形容也不为过。写诗这么多年来,为终于得到了一种被承认被接纳的事实而高兴。她让我明白,只要你默默努力了,终究会有回报的那一天。但同时心底也涌起一股莫名的悲叹,感觉到竞争真是一件残酷的事情。我为那些没有获奖的诗友感到惋惜,他们既是朋友,又是对手。万事万物都有其矛盾的一面,我们无法选择。

同时,全剧在细节方面也下足功夫,房似锦每天通勤路上买早餐、到达办公室后迅速吃完早餐,静宜门店员工边吃饭边工作等细节呈现了紧张的房地产员工生活,还有房似锦与徐文昌等人工作中专业敏锐、争取客户时全力以赴等场面刻画,比如为了达成交易,房似锦守着凌晨下班的宫蓓蓓;王子健亲自为样板房擦马桶……以及一家人挤在60平方米的小房子里,晚上帮学生改论文都要在卫生间找地方的宫蓓蓓等,描摹了当下都市群体为了未来与梦想努力奋斗的生活状态,引导观众树立“幸福是奋斗出来”的正向价值观。《安家》不是把日剧《卖房子的女人》购买版权后简单地拿来改编,正如编剧六六所说:“我们依托真实事件改编创作出来的本土化故事,让本剧的现实主义特色非常鲜明,那些链接着婚姻、教育、生活、工作的单元故事将国人为房欢喜为房愁的百态人生涵盖其中,照亮都市生活。”

利润+现金流=规模无法扩大,大部分获得滋润的小二房东是这种模式,能赚到一些钱,但是没有办法扩大规模,管理十几套房子已经到极限了。

“家里果园的一万多斤椪柑卖完了,继续投入生产的资金终于有了着落。”李皎说。卖完椪柑,岩松坪的村民们赶着春耕春种的好时节,又在田里忙活开了。

当一个人手里的钱太多的时候,花钱本身就成为了一个严肃的问题。

或许,这便是寻找精神家园的最佳方式。

毕竟他们也担心自己被世界抛弃。

山西晚报:诗歌是有些边缘化的一种文学形式,是什么一直激励着您坚持写诗?

“国网恩施供电公司干部员工认购巴东县滞销柑橘40多吨、建始县滞销鸡蛋14多万枚,援赠武汉、黄冈、孝感等抗疫保电任务较重的兄弟单位。”

为什么过去屡试不爽的造梦模式不行了?

悦芳:我感觉“诗的世界”是一个混沌、未知、神秘、不可言说的状态。它越过界线和黑暗,发出呼叫、呻吟、欢唱、倾诉,在无法触及的地方闪烁,无处不在又无迹可循。等待着我去开掘,去发现。在通过语言发现世界的过程中,我在很长时间内把语言看成世界,这个世界好像是我日常烦恼的真相及其存在的理由。日常生活变成一个表象。

小小门店折射出了人生百态,《安家》遵循现实主义手法和脉络,聚焦普通人的真实生活,在业主与中介、在不同职业之间架起了一座艺术沟通的桥梁,从中提炼人生经验和发展智慧,传达了平凡人积极向上的奋斗精神和人文关怀,而这正是未来人们的安身立命之本。

山西晚报:您觉得自己的诗与“赵树理”、与“山药蛋派”之间有什么样的联系?

问题来了,二房东是我们传统观念中非常赚钱的生意,并涉及房产又涉及空手套白狼,甚至还有资产证券化,听起来就稳得不行。

这让大家以为规模模式可行,因为孙正义看起来不傻吧?

山西晚报:看待一个真正的诗人和他的诗,必须将诗和他本人相互联系。就如我们读唐诗,会和诗人的经历相结合来体会诗深层次的含义。在读您的诗时,读者需要结合什么就能更好地理解与品味《虚掩的门》?

悦芳:《虚掩的门》是我的第一部诗集,共分为五辑,我把它们分别命名为“囚禁”“对话”“时光”“存在”与“幻象”。可以说是各种题材、各种意象的综合体。它从不同角度表达了各个时期我创作的心境及对生活、生命以及现实存在的思考与感悟。这时,我想起了马塞尔·普鲁斯特的一句话:当一个人不能拥有的时候,他唯一能做的便是不要忘记。

“我们两口子以前都在外面打工,后来村子里搞起了椪柑种植,就决定回家发展。今年眼看椪柑丰收了,却卖不出去,真是急得没办法。”李皎说,正发愁时,国网湖北省电力有限公司的工作人员主动找上门来,帮着想销路,还多方协调解决疫情防控期间的鲜果采摘、安全检测、物流运输等问题。

他们是如此卖力,以至于很多科技公司的报告我读起来都感叹这些人不去写科幻小说是人类文明的损失。

We Work尿崩的估值,OYO把员工优化了一批又一批,民宿行业密集升天,长租公寓更是年轻人的第一场社会毒打,至于其他小玩家,还没活到投资人吹来吹牛就没声音了。

急群众之所急,国家电网在疫情期间发起了“战‘疫’助农”爱心销售行动,多方联系为农户找销路,发动电网系统各单位以食堂采购、员工爱心订购、所属单位就近购买等多种方式为湖北农产品“拼单”。

山西晚报:自从您从事创作以来一直在写诗,您怎样看待诗?为什么这样专注于写诗?

“国网宜昌供电公司在秭归、长阳两地收购12万多斤脐橙、柑橘,分批送达宜昌抗疫一线的2800多位环卫工人手上。”

悦芳:对于一个诗人而言,一首诗的诞生就是一种神圣而难得的奇遇;而写作,则是一种心灵的自由翱翔。诚如海德格尔试图“摧毁”历史的遮蔽而使存在成为真理的去蔽一样,每一首诗都是长着翅膀的有情有性的生命,都是通向真理而洞开的一线幽光,那是短暂的存在抵达永恒的辉煌,是有限的需要与无限的弥合。某一个瞬间,心灵的光芒骤然闪现,一首诗开始成形,以只属于它自己的方式,在自己的语境下活动,留下了这些诗的存在。这些诗便成为我们个体生命记忆中的一部分,成为我们存在的证据。诗,存在于已经被“一说出”的瞬间。

写作着的女人是幸运的,因为拥有了有温度的文字的陪伴,她们可以让自己的心灵得救,让自己的精神成长。《虚掩的门》“赵树理文学奖”的获奖评语是:“善于捕捉日常生活细节,并将之转化为富有内涵的意象,表达了对生活、生命以及现实存在的思考与感受。其诗作拓展了汉语语词的表现力,呈现了汉语言的内在魅力。人内心中隐含的被忽视的世界,被文字的光芒照亮,展示出诗歌创作的开阔性和可能性。”正如悦芳所说,“因为诗歌,一个人有了另一种形式的存在,他们如同我的两个名字,彼此张望又相互交合”。

悦芳:我2010年左右开始写诗,到2016年这本诗集的出版,大概五六年的时间。但这本诗集中主要收录的是2014年以后的作品。

悦芳:我觉得诗是情至极致的产物,是内心深处情感的自然涌动,是人与人或人与灵魂之间隐秘的对话。诗的产生就像树叶萌发那样自然,就是胡适说的那种关不住了的东西。

悦芳:我一直觉得:“诗,是一种乡愁,是一种无论身在何处都想回家的冲动。”乡愁与过去、母亲、童年、自然这些名词可以互换,又总是与朦胧、忧伤、暧昧、惆怅这些形容词联系在一起。又苦又甜,是一种甜蜜的忧伤,或者说,是一种高贵的痛苦。我记得女作家周晓枫说过这样一句话,“乡愁其实是跋山涉水之后的一种折返。”这句话道出了沉寂我内心多年的真实感受。也就是说乡愁是我们对精神故乡的怀念,当内心这种孤独和忧伤无法排遣,找不到出口,聚集到一定程度的时候,诗歌就自然而然出现了,因为诗的功能,就是把失散的个体引领回去,与原有的整体重新结合,引领我们回到往昔幸福的屋檐下,回到自然的怀抱中,回到家乡。故乡是诗人之根,所谓“根”就是爱,是我们经验的起点,精神的起点,也是我们认识的原点。故乡,恰恰是我们的初心。

房似锦从总部空投店长徐文昌所在的门店以后,开启了“双店长”模式。二人不仅要面对双方的职业观念冲突,还要处理好与员工的关系,更要满足客户提出的要求,甚至在这一过程中,还被裹挟着卷入客户的人生,解决他们的一地鸡毛。与房似锦仅为工作和挣钱而活的人生并宣称“没有卖不出去的房子”的理念不一样,男店长徐文昌一直站在购房者、卖房者、房屋中介之外的人道主义立场来审视一切。也正因为如此,他与房似锦矛盾重重:如在帮助卖包子的严叔买房时,其儿媳妇突然要求在房产证上加上自己的名字,房似锦只算经济账,徐文昌却担忧严叔的孤注一掷会影响后续生活;当出轨丈夫委托他们为情妇买房,徐文昌断然拒绝,房似锦却还想接手……尽管矛盾和冲突不断,但《安家》更想传递的是房似锦、徐文昌等人“肩负客户幸福”的职业信念与积极向上的奋斗精神,描绘出人们对美好生活的向往。

规模,利润率,空置率,现金流,业务质量,都是一眼可以看透的,这是传统资本擅长的领域,要按照他们的规矩来,New Money的玩法这里行不通。

最终的结果就是,整个行业静静地看着二房东们装神弄鬼瞎吆喝,然后笑着吐了口痰。

换句话说,这个模式是,规模越大,成本越高,越容易出问题,越容易加速翻车。

诗歌与读者之间是一种互相寻找的关系

想骗接盘侠,一定要用想象力唬住他们,不然自己就成了接盘侠。

孙正义在二房东领域砸钱跑规模,一开始就犯了战略性错误,不该在Old Money的优势领域去骗他们。

那为什么看起来非常好的二房东生意逐渐裸泳呢?

当然,孙老师还是不服气的,又补充资金买了We Work的大部分股权,同时又参与了自如新一轮融资,对于OYO,他也制定了全新的计划。

山西晚报:给读者简单介绍一下《虚掩的门》这部作品吧。

因为造梦模式本质上靠的是信息不对称来吹牛,很多互联网项目支撑高估值的其实就是想象力,靠的就是业务让人看不懂,成本让人算不透,信息不透明,然后贩卖改变世界的希望。

山西晚报:接下来有什么创作打算?

他们倒是靠着规模,从孙正义身上大赚了一笔,自如最新一笔融资也和孙老师有关,但是孙正义在二级市场惨的不行甚至公开道歉。

如果不是这次获奖 我也不知道自己走到了哪里

大部分Old Money也没大家想的那么聪明,他们看这些高科技公司都是不明觉厉的状态,正因为看不懂,所以很容易被各种概念忽悠,上当接盘。

第一期远景基金募资960亿美金,要在几年内花出去,这部分钱要是花不出去,那么本身就证明了孙老师的能力不行,而且也没有下一期了。

但是二房东这个行业不一样,这个行业太古老了,太透明了,以至于没法吹牛。

山西晚报:“经历,只是时间的见证”“你和我,只是夜的两片月光”“下大雪了,我坐到雪的对面”,诗集中的这些句子,简单又有深意,您这样的语言风格是怎样形成的?

悦芳:一个人的童年经历一定会反映到他的创作里,构成他写作的母题,同时会影响他的作品风格。

悦芳在《虚掩的门》后记中说,她从16岁开始写诗,用“泪水把黑夜照亮,并洗去灵魂的迷茫”,所以,我们可以从悦芳的诗里看到一个女性精神的成长,她从黑暗中站立起来,终于明白了“黑也测不出人心的厚度”,她学会了“用伤口飞翔”,学会了“编织信仰,用跌倒的语言呼救”,她体悟到一个自立的女性,“只有穿透自身,才能抵达彼岸”。

中国探月工程官方微博指出,当前,疫情防控工作进入攻坚时期。探月与航天工程中心坚持疫情防控和业务工作兼顾开展,今年,我国首次火星探测任务、嫦娥五号月球采样返回任务等重大工程任务将陆续实施,后续重大专项工程任务的立项推进工作进入关键阶段。越是特殊时期,越是不能松懈;越是艰难困苦,越要精神闪耀。中国探月工程将与全国人民一起齐心协力,充分传承发扬探月精神,同舟共济,共克时艰,夺取疫情阻击战和航天重大工程任务的全面胜利。

山西晚报:知道自己获得“赵树理文学奖”时是什么心情?

过去做二房东生意的玩家如意算盘打的很好,只要盘子足够大,可以在资本市场上赚钱,要么在一级市场赚投资人的钱,要么二级市场赚股民的钱,羊毛出在猪身上嘛,大家就是玩儿跑得快。

但是孙老师没有想到的是,二房东模式实在是过于不给力,成本实在太高了,整体亏损是越来越大,而且恰恰好,地产市场又足够透明。

悦芳,山西高平人,中国诗歌学会会员,山西省作家协会会员,山西文学院签约作家。鲁迅文学院山西中青年作家高级研修班学员。有诗歌、散文、诗歌评论发表于《诗歌月刊》《星星诗刊》《诗选刊》《山西文学》《黄河》等期刊,并有诗歌作品入选《新世纪诗选》《中国青年诗选》《中国短诗精选》等多种诗歌选本。

但问题是,当他投入的资金多到一定程度的时候,整个市场能接他盘的人就不多了,而那些人现在往往都自顾不暇,还有不懂经济的病毒出来搞事儿。

至于规模+利润=靠爹,只有大型的房产公司拿出自己的自营物业来做自己的二房东,才有可能做出规模+利润,这个不在我们的讨论范围之中,这个核心竞争力无可复制。

骗资本的钱,一定要搞出新花样来让他们吃不准。

一旦给他们吃准了,你就没得吃了。

所以钱必须要花,但是由于钱过多,导致市场上没有足够的标的物来吃掉这些钱。

山西晚报:诗人、艺术家能看到日常生活中的诗意,您是怎样捕捉这种诗意,进而写出诗的?

(作者:李胜利,系中国传媒大学戏剧影视学院教授)

王多鱼的故事虽然是虚构的,但是拼命花钱这件事情本身,是存在的。

我写诗是遵循了内心的需求

但二房东行业其实撑不起这样的故事。

二房东生意模式中,规模,资金流,利润,三者不可兼得,最多选两样。

传统行业讲究的都是规模越大,越能摊平成本对吧?

山西晚报:获这个奖对您来说有什么意义?

刚好,我业余做过很长一段时间二房东,就是从房东手里租下一些房子自己装装转租的那种,我觉得我可以回答这个问题。

二房东不是说规模越大,成本就越低的,实际上你房源越多,市场上剩余的房源越少,再加上同行竞争,你获取新房源的成本是越来越高的。

读书写字的意义是为了更理解生活 靠近一个真正丰富有力的灵魂

我觉得诗歌与读者之间是一种互相寻找的关系。因为诗歌只能做她能做和该做的事情,也只能在她能够发挥影响的范围里引起共鸣。我这本诗集只是我诗歌写作中的一个练习册,是跟我的生活、生命,乃至灵魂,是息息相关、相生相长的。

这就和很多公司的部门一到年底就拼命花钱一样,上一年预算花不完,下一年预算就会缩减是一个道理。